故宫发现清代“探花郎”真迹，这字美得难以言表，启功狂练一辈子！
受到“馆阁体”影响，现代人经常嘲讽明、清书法，凡是这一时期的法帖，全部打上“庸俗”标签，这种理念是错误的，虽然当时推行“馆阁体”，大多数学者的字迹，偏为平整浅显，不及魏晋、唐宋醇厚。
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但是朱棣、康熙、雍正、乾隆几位帝王，十分痴迷书法，将其大力推行，很多学者受到感召，整日勤奋钻研，掌握古人笔法，依然存有技艺精湛的高手，比如乾隆“御用代笔”——梁诗正，练就一手绝美行书。
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梁诗正初学柳公权，以“唐法”为根基，造就扎实的笔力，之后师法赵孟頫、王羲之、颜真卿等名家，领悟秀媚、雄健2种风格，尤其痴迷“赵字”，尽得潇洒飘逸、工整俊秀之态。
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雍正八年（1730年）考中探花后，因字迹优美，学识渊博，而获得重用，授以“帝师”职位，教导皇帝们读书、习字，由此他与乾隆成为“忘年交”。
两人谈古论今，互通书法技艺，情意颇为深厚，乾隆登基后，更是委以重任，官至东阁大学士，每日陪伴左右，帮其代笔，或者撰写名帖的题跋。
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而且梁诗正生性谨慎，不轻易为人作书，因此他的传世书作，大多是题跋，篇幅短小，下笔精准无误，便于把控和掌握，非常适合上手临摹，其中最精美的一幅，当为《骆宾王帝京篇》。
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此作题于仇英《清明上河图》之后，共计649字，内容乃乾隆所作，梁诗正亲自书丹，笔势圆融精到，多以中锋运笔，辅以侧锋得妍美之姿，行笔没有一味追求速度，全程沉稳、中速。
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蕴含虚和优雅之风，线条虚实、粗细对比鲜明，节奏感鲜明，同时凸显洒脱畅意之气，回归本真的天然美，总的来说，此作方中带圆、刚柔并济，艺术格调丰富且生动，水平丝毫不输古人。
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当代很多喷子，称其参加科考，学过“馆阁体”，书法庸俗无比，不值得学习，可是启功先生曾说“能把馆阁体练好，也是一种本事”，还称赞梁诗正“200多年来，书法名家很少，我最佩服的书法家只有梁诗正”。
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启功自幼临摹梁诗正的法帖，狂练一辈子，最终仅得皮毛，可见笔法之精深，还冠有“清代最美行书”之称，此作更是绝妙，笔笔形神兼备，美得难以言表，时常临摹，可以初步了解古法，提升用笔灵活性和力气，稳固基本功。
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而今，我们对梁诗正《骆宾王帝京篇》，进行1：1超高清复刻，采用博物馆级别，12色微喷复刻工艺，与原作毫无二致，此品乃手工装裱的经折装，使用翻折设计，便于临摹和查找。
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