【书法理论】（东汉）蔡邕《《隶势》》（全录本）及概述
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《隶势》概述
《隶势》是东汉文学家、书法家蔡邕的作品之一，与《篆势》、《笔论》、《九势》等一起，构成了蔡邕在书法理论方面的贡献。蔡邕不仅是一位大书法家，也是汉代书法理论的集大成者。他的《笔论》开篇就提出了“书者，散也”的著名论断，论述了书法抒发情怀的艺术本质，以及书家创作时应有的精神状态。
《隶势》的内容《隶势》原文中提到：“鸟迹之变，乃惟佐隶，蠲彼繁文，从此简易。”这句话表达了隶书是从鸟迹演变而来，简化了繁复的文字形式，变得更为简单易写。隶书的特点在于其字形扁方，左右分展，起笔蚕头收笔燕尾，这是隶书用笔上的典型特征。隶书的字形多呈宽扁，横画长而竖画短，讲究“蚕头燕尾”、“一波三磔”。
《隶势》的艺术特点《隶势》中还描述了隶书的艺术特点，表现为气势浑厚，茂密凝重，雄健壮美。东汉时的隶书石刻，或立于庙宇，或处在崖壁，形制高大，气势浑宏。字体比较大，结构茂密，点画粗壮有力。隶书的用笔不同于篆书的篆引，而是全力铺毫，逆行涩进。此外，隶书还表现出朴实率真，稚拙天趣，平中寓奇的特点。隶书的产生和发展经过了漫长的历史，好多简牍石刻出自民间书手，有些为急就，因而，隶书虽然总体是方整的，静态的，但却平中有敧，静中有动，拙中有巧。
《隶势》的影响蔡邕的《隶势》对后世书法有不可小觑的影响。书法界有“汉隶唐楷”之称，隶书在东汉时期达到顶峰，上承篆书传统，下开魏晋、南北朝。蔡邕的这些重要思想和观点，具有重大指导意义，为中国书法的发展奠定了理论基础。
结论综上所述，《隶势》不仅是对隶书艺术特点的描述，也是对书法理论的深刻探讨。蔡邕通过《隶势》等作品，总结了前人用笔经验，结构严整，点画俯仰，体法百变，对后世书法产生了深远的影响。
《隶势》原文：
鸟迹之变，乃惟佐隶。蠲彼繁文，崇此简易。厥用旣宏，体象有度。奂若星陈，郁若云布。其大径寻，细不容髪，随事从宜，靡有常制。或穹窿恢廓，或栉比针列。或砥平绳直，或蜿蜒胶戾。或长邪角趣，或规旋矩折。修短相副，异体同势，奋笔轻举，离而不绝。纤波浓点，错落其间。若钟虡设张，庭燎飞烟。崭嵓嶻嵯，高下属连。似崇台重宇，层云冠山。远而望之，若飞龙在天；近而察之，心乱目眩。奇姿谲诞，不可胜原。研桑所不能计，辛赐所不能言。何草篆之足算，而斯文之未宣？岂体大之难睹？将秘奥之不传？聊俯仰而详观，举大较而论旃。
《隶势》译文：篆书的变通，是由于隶书，它减损繁文，从此就简单易行。它的用途既然很大，摹写物象又有法度，鲜明如星辰陈空，明盛如彩云布天。它的大字一字一寻见方，小字细如毫发，字体的大小要根据事情的情况来决定，没有一陈不变的常制。有的高大宽宏，有的笔画栉比排列如针划裂痕，有的坦平笔直，有的曲折错杂，有的长斜撇掠如犀角一样劲利，有的笔势又回旋屈折。笔画长短相称，字的形体不同而同样有气势。有的重磔轻提，笔画相离而笔势不绝。小波多点，排列在字中，像悬钟的格架已经张设，像庭中照明的火炬已经点燃。有的像那峻岩坎坷不平又高下相连，像那高台连着重叠屋宇，又像那积聚的云气笼罩在山头。远远看去，像是飞龙在天；就近察看，就感到心乱目眩，因为那笔画奇姿变幻，叫人不能穷尽其笔势的源头。计研、桑弘羊这样善计数的人也不能算出它的曲折 ，宰予、端木赐这样善于辞令的人也说不清那莫测变幻的笔势。为什么草书篆书就足可称道，而隶书就不予宣扬？是不是规模宏大难以看清，或者是奥秘不能传播？我愉快地沉思详尽地观察，略举大概论说罢了。
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